Interview mit Christo

von Masahiko Yanagi

Seite 5 von 12

Mit freundlicher Genehmigung des Prestel Verlags

Collage in zwei Teilen 1987
Foto: Wolfgang Volz
Sammlung Jeanne-Claude Christo, New York

Yanagi:

Geht denn das Reichstag-Projekt letzten Endes auf diese Anregung zurück?

Christo:

Sicherlich, das Reichstag-Projekt ist sozusagen die Endphase derartiger Erwägungen. 1961, als die Photomontage Projekt für ein verhülltes öffentliches Gebäude entstand, war der Grundgedanke der etwas zu tun, was viele Menschen einbeziehen würde. An eine Ausführung war leider nicht zu denken - ich war zu jung und kannte zu wenig Leute. Es war nur natürlich, daß das erste öffentliche Gebäude, das ich verhüllte, die Kunsthalle in Bern war weil nur Kunstliebhaber oder Leute vom Fach mein Vorhaben verstehen konnten und mir "grünes Licht" geben würden. Wenn Sie sich meine Werkchronologie ansehen, dann sind die beiden einzigen großen Gebäude, die ich bisher verhüllt habe, die Kunsthalle in Bern und das Museum of Contemporary Art in Chicago. Der Reichstag wird das dritte Gebäude in dieser langen Reihe von Vorhaben sein. Das Reichstag-Projekt steht für weit mehr als nur die Verhüllung eines öffentlichen Parlamentsgebäudes, weil viele Probleme - aktuelle und historische - mit diesem Gebäude verbunden sind; es ruft ganz andere Assoziationen hervor als etwa das Capitol in Washington oder das Palais Bourbon in Paris.

Collage in zwei Teilen 1992
Foto: Wolfgang Volz
Sammlung Jeanne-Claude Christo, New York

Yanagi:

Das Reichstag-Projekt ist in einer großstädtischen Umgebung angesiedelt. Gibt es grundlegende Unterschiede zwischen städtischen Projekten und ländlichen Projekten wie Die Mastaba von Abu Dhabi, Projekt für die Vereinigten Arabischen Emirate, Running Fence, Sonoma und Marin Counties, Kalifornien, 1972-76, und The Umbrellas?

Christo:

Es gibt wichtige Unterschiede. Das Reichstagsgelände ist fest in eine durchstrukturierte städtische Umgebung eingebunden: die Ostberliner Alleen, die Boulevards im Tiergartenbezirk, die große, offene Wiese vor dem Gebäude, die Mauer die an der Ostfassade entlangführt, die Spree. Wie beim Pont Neuf ist die Umgebung also stark durch klare Abgrenzungen und urbane Durchgliederung geprägt. Bei Projekten wie The Umbrellas oder Running Fence ist die Umgebung dagegen viel organischer. . . wellige Hügel usw. Die Mastaba, die wie ein Wahrzeichen in der Landschaft steht, kann andererseits in gewisser Hinsicht mit dem Reichstags-Projekt verglichen werden, obwohl es kein städtisches Projekt ist. Es ist eine einzige, enorm große Einheit - kein Objekt, sondern ein Brennpunkt. Für The Umbrellas, die Surrounded Islands und den Running Fence ist die lineare Dimension, die Dimension der Länge, von viel größerer Bedeutung, und damit unmittelbar verbunden die Dimension des Raums, der Ferne und der Zeit... man kann minuten- oder stundenlang in eine Richtung laufen. Dabei ist es gleichgültig, ob ein rein ländlicher oder ein eher vorstädtischer Raum auf diese Art und Weise manipuliert wird. Die räumliche Umgebung dieser Projekte ist weniger starr zufälliger und abwechslungsreicher. Es gibt einen weiteren wichtigen Aspekt der Umbrellas, der in gewisser Weise mit dem Running Fence verglichen werden kann: Die Schirme wie die einzelnen Stoffbahnen sind Module, die aneinandergereiht sind. Das Umbrellas-Projekt ist wie eine Promenade angelegt... man kann es begehen oder befahren; man kann um die Objekte herum- oder unter ihnen hindurchgehen, während es sich beim Reichstag um einen einzigen gewaltigen Block von fast magnetischer, metaphysischer Präsenz handelt - jede der vier Fassaden hat ihr eigenes, unverwechselbares Gesicht, aber es sind eben die vier Fassaden eines Gebäudes. Bei den Umbrellas haben wir einen Innenraum, man kann sich darunterstellen, in den Schatten der Schirme, und wir haben die strukturelle Transparenz des Materials, aus dem das Dach besteht. Das Material wird ganz anders verwendet und der Raum ganz anders erfahren als beim Verhüllten Reichstag. Hier geht es im Kern um Architektur; das, was verhüllt wird, ist Architektur. Das Projekt steht in engster Verbindung zum Leben und zu den Perspektiven in einer Großstadt: Straßen, Alleen, Öffnungen. Yanagi:

Wozu wird das Reichstagsgebäude heute verwendet?

Christo:

Das Gebäude war bis in die späten sechziger Jahre hinein eine Ruine. Nach dem Wiederaufbau - der größte Teil der Möblierung wurde von Mies van der Rohe entworfen - sollte es als große Kongreßhalle genutzt werden. Das machte die Sowjets natürlich sehr nervös. Sie plagt die Sorge, daß das westdeutsche Parlament Sitzungen im Reichstag abhalten und damit die deutsche Vereinigung einleiten könnte. Deshalb bestehen die Sowjets darauf, daß das Gebäude nicht für politische, sondern nur für kulturelle Veranstaltungen und inoffizielle Besuche der deutschen Bundesregierung benutzt wird. Als Berlin 1945 in Sektoren aufgeteilt wurde, wurden umfassende Verordnungen schriftlich niedergelegt, die ein ganzes Telephonbuch füllen würden: wie alles in der Stadt gemacht werden sollte, wie sich die Leute in Berlin zu bewegen hätten, wie die Sowjets in Westberlin patrouillieren könnten. . . sowjetische Offiziere fahren ebenso durch Westberlin wie amerikanische durch den Ostteil der Stadt. Der Bundeskanzler oder der Bundespräsident bringen oft Besucher aus dem Ausland nach Berlin, um ihnen die Mauer zu zeigen. Als Kanzler Schmidt den italienischen Ministerpräsidenten zu nahe an den Reichstag heranführen wollte, wurde er von einem sowjetischen Jeep daran gehindert; die Sowjets befürchteten, ein Besuch des Kanzlers mit offiziellen Staatsgästen im Reichstag könnte zu enge Assoziationen mit dem Deutschland der Vorkriegszeit hervorrufen. Es ist eine heikle Balance, die immer von den internationalen Beziehungen abhängig ist- ist die internationale politische Lage weniger angespannt, wird es leichter sein, Bewilligungen zu bekommen. Zur Zeit [1986] beherbergt das Gebäude ein Restaurant und eine Dauerausstellung zur Geschichte Berlins seit der Errichtung des Reichstags, mit Photographien, Dokumenten und maßstabsgerechten dreidimensionalen Modellen, die die Kriegszerstörungen usw. dokumentieren [. . .].